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　　毫無(wú)疑問(wèn)，談?wù)撝袊?guó)電影無(wú)法避開“大片”的話題。

　　經(jīng)過(guò)整整5年堅(jiān)持不懈的努力，由《英雄》發(fā)軔的中國(guó)商業(yè)“大片”創(chuàng)作，以《集結(jié)號(hào)》為標(biāo)志開始進(jìn)入成熟期，經(jīng)過(guò)2006年的跟風(fēng)沉迷，在2007年步入反思糾偏，到2008年，中國(guó)電影呈現(xiàn)出明顯的螺旋式上升態(tài)勢(shì)——電影生產(chǎn)突破“大片思維”，在新的層次上重返文化創(chuàng)作的基本路徑，產(chǎn)生了多部?jī)?yōu)秀作品。不難看出，2008年的中國(guó)電影已經(jīng)開始嘗試超越“大片情結(jié)”。

　　全方位表現(xiàn)出升級(jí)態(tài)勢(shì)

　　經(jīng)歷了驚嘆——批判——質(zhì)疑——反思等幾個(gè)階段后，人們對(duì)“大片”的認(rèn)識(shí)更加趨向理性與務(wù)實(shí)。

　　一方面，誰(shuí)都無(wú)法否認(rèn)這樣的事實(shí)：以前難以想象的投入超過(guò)幾千萬(wàn)元人民幣制作一部電影，已成為市場(chǎng)的主導(dǎo)。在糟糕的口碑下，近年來(lái)生產(chǎn)的《英雄》、《無(wú)極》、《夜宴》等“大片”的票房，依然成為國(guó)產(chǎn)電影大發(fā)展的標(biāo)志。另一方面，眾多有追求的投資者、導(dǎo)演和演員也在為突破粗放型的“大片模式”而努力。

　　清華大學(xué)教授、電影評(píng)論家尹鴻直言，中國(guó)“大片”在最初的幾年，為了吸引觀眾、減少投資風(fēng)險(xiǎn)，采用商業(yè)性的拼盤策略。于是幾年來(lái)，在電影實(shí)踐中一直存在著思想性、藝術(shù)性與觀賞性相割裂的創(chuàng)作傾向。這種急功近利的創(chuàng)作心態(tài)影響了中國(guó)電影的健康發(fā)展，是大投資帶來(lái)的一種“傳染病”。

　　然而，尹鴻也指出，“大片”并不是災(zāi)難，而是中國(guó)電影進(jìn)入市場(chǎng)化軌道的必然結(jié)果�！按笃�”也不能是電影的唯一形態(tài)，只是多樣創(chuàng)作中的市場(chǎng)主導(dǎo)類型。

　　在藝術(shù)創(chuàng)作方面，電影業(yè)呈現(xiàn)多類型、多品種、多樣化的產(chǎn)品格局，越來(lái)越多的資金和人才進(jìn)入電影市場(chǎng)，改變了從前依靠一兩個(gè)導(dǎo)演和極少數(shù)“大片”挑大梁的狀況。

　　僅今年年底到2009年初的賀歲檔，觀眾在都市片《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移2：愛(ài)情左右》、藝術(shù)片《梅蘭芳》、喜劇片《非誠(chéng)勿擾》、功夫片《葉問(wèn)》等眾多可圈可點(diǎn)的作品中，體驗(yàn)著豐富多彩的藝術(shù)享受。

　　強(qiáng)調(diào)敘事能力與富有內(nèi)涵的表演

　　“電影無(wú)論商業(yè)的還是藝術(shù)的，故事都是核心載體。”尹鴻認(rèn)為，在《集結(jié)號(hào)》之前，中國(guó)“大片”爭(zhēng)相借鑒好萊塢一擲千金的大制作，卻沒(méi)有學(xué)到講故事的大手筆。而對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)講，在觀影過(guò)程中迫切需要的不是宏大的場(chǎng)面，而是一個(gè)好的故事。

　　北京電影學(xué)院教授鄭洞天說(shuō)，值得贊賞的是，當(dāng)觀眾開始疲于古裝武俠、奇幻搞笑等“大片”套路的時(shí)候，一些承載更多文化內(nèi)涵的藝術(shù)探索始終在進(jìn)行著。

　　鄭洞天認(rèn)為，2005年的《千里走單騎》和2007年的《太陽(yáng)照常升起》是兩部不容忽略的作品。而陳凱歌導(dǎo)演的文藝回歸力作《梅蘭芳》，依靠精良制作和穩(wěn)健的宣傳，贏得了極佳的口碑和票房，被中宣部文藝局局長(zhǎng)楊新貴稱為“創(chuàng)造了社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益和藝術(shù)效果的三重豐收”。

　　電影電視評(píng)論家及劇作家趙葆華則稱，多年來(lái)，中國(guó)式“大片”已經(jīng)在某種程度上成為觀眾口中的笑話，而《梅蘭芳》關(guān)于人生命運(yùn)的探討，為中國(guó)電影贏得了尊嚴(yán)，改變了近年來(lái)國(guó)產(chǎn)“大片”倚重明星效應(yīng)，過(guò)度強(qiáng)調(diào)包裝，演員表演普遍膚淺、浮華的狀況。

　　開啟電影“小康時(shí)代”

　　經(jīng)過(guò)幾年的探索和努力，“大片”不再是國(guó)外進(jìn)口電影的代名詞，中國(guó)電影在投資和質(zhì)量方面產(chǎn)生了飛躍，出現(xiàn)了大量貨真價(jià)實(shí)的“大片”，開啟了電影的“小康時(shí)代”。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)：從2002年到2008年的6年時(shí)間，國(guó)產(chǎn)影片票房過(guò)億元的共有15部，其總票房為25億元；而1994年到2008年的14年間，進(jìn)口影片票房過(guò)億元的才11部，總票房為19億元。預(yù)計(jì)2008年，票房過(guò)億元的國(guó)產(chǎn)電影將達(dá)到9部之多。

　　邁入“小康時(shí)代”的不僅僅只有“大片”。2008年，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中的中小成本電影也表現(xiàn)出了旺盛生命力：2008年初，王小帥的《左右》獲得柏林電影節(jié)最佳編劇銀熊獎(jiǎng)；《十全九美》拿下近5000萬(wàn)元的驕人票房；《李米的猜想》贏得圈內(nèi)圈外的交口稱贊；《千鈞一發(fā)》以樸實(shí)無(wú)華和直面現(xiàn)實(shí)成為近年來(lái)難得的佳作。

　　更不可忽視的是，2008年，中國(guó)電影的類型化正步入佳境，不同類型的電影已經(jīng)培育了相對(duì)穩(wěn)定的觀眾群，并擁有了各自的代表作，這無(wú)疑是中國(guó)電影走向成熟的重要標(biāo)志。

　　作者：段菁菁