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　　李對(duì)于文革的印象不深，但他卻時(shí)刻為掙扎在小城市中那種精神上的不自由而痛苦。他這樣描述自己的故鄉(xiāng)，“這城市什么都有，只少點(diǎn)希望和愛(ài)情，在這里那是閑事。”

　　李檣終于逃離了他的故鄉(xiāng)跑到北京，先是當(dāng)文藝兵，后考到中戲?qū)W戲劇文學(xué)。畢業(yè)后生活始終不濟(jì)，賣文為生，直到終于混不下去了，才跑回家吃閑飯，三個(gè)月一鼓作氣寫(xiě)出《孔雀》。所以他的《孔雀》和《立春》是寫(xiě)給和自己一樣的那些王彩玲們。

　　《孔雀》是李檣的成長(zhǎng)記憶，也是他多年積累迸發(fā)的產(chǎn)物，被有著文革情結(jié)的第五代導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)相中，于是《孔雀》拍出了對(duì)文革的另類解讀。

　　到了《立春》里的八九十年代，顧長(zhǎng)衛(wèi)已經(jīng)開(kāi)始頻頻和陳凱歌和張藝謀導(dǎo)演合作拍電影。那時(shí)的他，家在北京，卻經(jīng)常全國(guó)各地跑，拍片。他確實(shí)感覺(jué)到了北京在改革開(kāi)放后的日新月異，但這種變化是在1995年以后，在《立春》的故事之后。

　　所以顧對(duì)《立春》中時(shí)代的理解是，雖然這個(gè)時(shí)期中國(guó)的發(fā)展就像月份牌上看到的立春，但確實(shí)體會(huì)到置身在春天的感覺(jué)里還是90年代中期到現(xiàn)在這幾年�！读⒋骸肪拖窳⒋哼@個(gè)節(jié)氣，雖然意味著春天到來(lái)了，但其實(shí)周圍環(huán)境還是冬天。所以《立春》里的環(huán)境有時(shí)看起來(lái)，還像70年代里的一樣沒(méi)有改變，似乎還活在《孔雀》里。

　　人物的命運(yùn)也如此，春風(fēng)拂面搔得劇中主人公蠢蠢欲動(dòng)，但并沒(méi)有給他們的生活帶來(lái)實(shí)質(zhì)的改變。

　　顧長(zhǎng)衛(wèi)說(shuō)自己并不是個(gè)不安分的人，所以對(duì)于王彩玲這種不切實(shí)際的執(zhí)著，他是懷著羨慕的心情去幫助她圓夢(mèng)的。

　　而對(duì)于真正不安分的李檣，《立春》則是他從小城市奔向北京的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照，他當(dāng)年的苦悶，在一趟趟開(kāi)往北京擁擠的火車上俯拾皆是。

　　而對(duì)于劇中人物的命運(yùn)，李檣比顧長(zhǎng)衛(wèi)有著更真實(shí)的感知，雖然劇中沒(méi)有人真正實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)夢(mèng)，但他們找到了自己另一個(gè)現(xiàn)實(shí)。

　　李檣設(shè)定的《立春》的主題是仿佛一夜之間每個(gè)人都春心蕩漾了。這個(gè)時(shí)代充滿了一種粗魯?shù)牟�勃生機(jī)，每個(gè)男人都像肌肉男，每個(gè)女人都像交際花，都活得噴火冒煙。

　　開(kāi)頭兩人設(shè)想得也不一樣，李墻的想法是在一個(gè)小城市的繁華街道，大喇叭里嘩嘩的是崔健的歌，摩托車突突突，整個(gè)城市像支亢奮的游擊隊(duì)一樣。但顧長(zhǎng)衛(wèi)只是讓擠滿自行車的人流靜靜淌過(guò)，喇叭里傳出王彩玲的歌劇。

　　兩個(gè)人的矛盾就這樣明擺著潛行，到了最后，就出現(xiàn)了兩個(gè)版本的結(jié)局，一個(gè)是致敬式的圓夢(mèng)，一個(gè)是看不到邊的苦日子。李檣更多的體會(huì)都來(lái)自于個(gè)人生活的經(jīng)歷，現(xiàn)實(shí)且瑣碎；而顧長(zhǎng)衛(wèi)卻衷心于歷史的大起大落。前者的觀察更細(xì)節(jié)、敏感，是對(duì)于人的捉摸，而后者更多的是對(duì)于時(shí)代的悵惘。

　　從《孔雀》到《立春》

　　李檣從中戲戲劇文學(xué)系畢業(yè)后晃蕩了8年，才寫(xiě)出處女作《孔雀》。當(dāng)初這個(gè)劇本曾在許多導(dǎo)演手里轉(zhuǎn)過(guò)，也有人拍到中途慘淡收?qǐng)�。直到遇上大名鼎鼎的攝影師顧長(zhǎng)衛(wèi)，兩個(gè)“新手”才終于有了碰撞的機(jī)會(huì)。

　　從他另兩部作品《姨媽的后現(xiàn)代生活》和《立春》來(lái)看，李檣劇本的個(gè)人印記已經(jīng)非常鮮明。

　　《孔雀》的劇本后來(lái)在網(wǎng)上廣為流傳，人們這才看出了其中的奧妙。李檣的劇本寫(xiě)得很細(xì)，細(xì)到生活的各個(gè)角落，如果不留神，就會(huì)不經(jīng)意錯(cuò)過(guò)。段落全是以鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)。姐姐在人群中騎車撐著傘飛揚(yáng)，以及結(jié)局和弟弟在挑選西紅柿的時(shí)默默流淚，都在其中。顧長(zhǎng)衛(wèi)是一個(gè)很誠(chéng)懇的導(dǎo)演，他照著劇本一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍，并在很多細(xì)節(jié)上精心雕琢，確實(shí)給人以重現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的畫(huà)面沖擊感。

　　李檣曾這么形容與顧長(zhǎng)衛(wèi)的合作：“他喜歡我劇本中殘酷中的溫暖，喜歡我平民化的風(fēng)格，而他身上認(rèn)真、細(xì)膩、執(zhí)著的特質(zhì)也是我所欣賞的�！�

　　在《孔雀》的拍攝中，李檣說(shuō)他全程都在，兩人力求對(duì)片子每個(gè)細(xì)節(jié)都做到完美，可謂并肩奮斗。但到了《立春》，因?yàn)榉N種原因，李檣劇本完成后就沒(méi)有再介入。

　　但這并不是兩人產(chǎn)生分歧最主要的原因，比較《孔雀》的劇本，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩人那時(shí)就有了一些不易被察覺(jué)的矛盾。

　　《孔雀》中弟弟想用耗子藥毒死哥哥這場(chǎng)戲，在李檣筆下，是整部戲沉默中的高潮沖突。而到了電影里，到底姐姐和弟弟有沒(méi)有這么做？爸爸到底有沒(méi)有在門后玻璃看了一眼？顧長(zhǎng)衛(wèi)處理得很朦朧，似真又似夢(mèng)。顧長(zhǎng)衛(wèi)的解釋是，本性善良的他，處理這種殘酷時(shí)往往沒(méi)有編劇李檣那么狠，有些事他不愿去面對(duì)。

　　說(shuō)白了，這差不多也是他們兩代人的差異。李檣+顧長(zhǎng)衛(wèi)的編導(dǎo)組合，從《孔雀》走到了《立春》，第五代導(dǎo)演和第六代編劇對(duì)于時(shí)代與個(gè)人命運(yùn)的理解，卻漸行漸遠(yuǎn)。 ★

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