滑稽小品《一串鑰匙》落選央視“春晚”，成為這兩天媒體報(bào)道的一個(gè)熱點(diǎn)。
據(jù)報(bào)道：這次“春晚”在審查節(jié)目時(shí)，其中一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是以觀眾掌聲的多少來取舍。入圍的滑稽小品《一串鑰匙》在新一輪審查中，由于語言障礙致使現(xiàn)場(chǎng)觀眾鼓掌次數(shù)不夠而被淘汰。
把落選的原因歸結(jié)為語言障礙，這倒讓我想起了相聲大師侯寶林說過的一段相聲《戲曲與方言》。在侯大師的作品中，語言不僅沒有成為觀眾的欣賞障礙，而且變?yōu)楦阈Φ氖侄巍６巫永镉羞@么一個(gè)令人至今難忘的“包袱”：“我去一家理發(fā)店理發(fā)，師傅對(duì)我說，先生，儂要‘氵大氵大頭’？怎么上海人理發(fā)前還要先打頭？這是什么規(guī)矩？”臺(tái)下發(fā)出一片笑聲。在這個(gè)段子里，侯大師還利用“麒”和“戚”的同音，將京劇的麒派唱成了越劇的“戚派”，又博得了觀眾的笑聲。這就是大師駕馭語言的能力。說學(xué)逗唱是滑稽藝術(shù)的魅力，如果丟棄劇種優(yōu)勢(shì)，藝術(shù)特色也不復(fù)存在了�！霸绞敲褡宓脑绞鞘澜绲摹保@句經(jīng)典的老話，我想對(duì)地方藝術(shù)也是適用的。為了進(jìn)“春晚”，《一串鑰匙》改成了上海普通話，丟失自己的語言特色，喜劇效果當(dāng)然減弱了許多。
其實(shí)，大可不必把不進(jìn)“春晚”看成什么災(zāi)難，就當(dāng)作一次上�；叱錾虾！⒆呦蛉珖�(guó)的“投石問路”。如果把落選的理由全部推在語言障礙上，恐怕未必全面。央視讓上�；脒x“春晚”，并通過了六次審查，本身就考慮到了滑稽藝術(shù)的地域性。一臺(tái)“春晚”要覆蓋全國(guó)，面向各地，其中一部分觀眾是南方人，應(yīng)該有地方藝術(shù)一席之地。如同央視戲曲晚會(huì)，32個(gè)劇目中，一半是京劇，另一半則是地方戲曲。這就是點(diǎn)面結(jié)合，既要覆蓋到面，也要兼顧到點(diǎn)。落選雖說有點(diǎn)可惜，但我們不要單從“南北語言差異”這個(gè)角度看問題，這會(huì)讓我們走進(jìn)創(chuàng)作的誤區(qū)。如果我們能夠跳出“語言障礙”這一框框看問題的話，找出問題的癥結(jié)所在，這對(duì)提高上海滑稽小品的整體水平是有幫助的。
平心而論，現(xiàn)在許多滑稽演員熒屏出鏡率很高，笑星在情景喜劇中，又用熟了罐裝“笑聲”。因?yàn)楣扪b“笑聲”帶著創(chuàng)作者的主觀色彩，用得不好，猶如隔靴搔癢，熒屏笑聲一片，觀眾卻無動(dòng)于衷。情景喜劇演多了，缺少在劇場(chǎng)演出那樣與觀眾面對(duì)面的交流，就會(huì)搭不準(zhǔn)觀眾“笑”的神經(jīng)。
《一串鑰匙》不進(jìn)“春晚”卻可以在上海春節(jié)的熒屏亮相。不妨搞兩個(gè)版本，一個(gè)是“送審版”，一個(gè)是地方版，讓上海觀眾品嘗兩種不同的風(fēng)味，到底是哪種版本更誘人；屆時(shí)也可以請(qǐng)大家來評(píng)頭論足。(解放日?qǐng)?bào) 吳為忠）
