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　　編劇全勇先：從《懸崖》到《懸崖之上》

　　“《懸崖之上》保留了《懸崖》里面的人物關系，同時又編織了全新的故事，應該說是《懸崖》的前傳?！睂巹∪孪葋碚f，電影《懸崖之上》的創(chuàng)作過程，是一次彌補遺憾的過程。

　　9年前在諜戰(zhàn)劇《懸崖》的最后一集，張嘉益飾演的男一號中共諜報人員周乙和女兒莎莎傷感訣別后，在漫天風雪中被敵人槍殺，英勇地倒在了黎明之前。這個結局成了很多觀眾心中的痛，直到今天都無法接受，尤其是最后的畫面里周乙身中3槍，雙手扶墻，慢慢倒地，這樣的犧牲看起來并不壯烈。

　　就連編劇全勇先也對周乙的死“感到萬分遺憾”。全勇先曾寫下很長一段文字來描述自己當時的心情，為“開年大戲，只能把一個殘缺的故事呈現(xiàn)在觀眾面前”而道歉，直言《懸崖》是個“根本就沒說完的故事”，認為“周乙死得太窩囊了，太不值了”。

　　既然英雄已死，不能復活，那為什么時間不可以倒流，把故事往前講？

　　電影《懸崖之上》背景設置在20世紀30年代的哈爾濱，講述為保護“日本展開反人類實驗”的人證，4位曾在蘇聯(lián)接受特訓的中共諜報人員組成小隊，回國執(zhí)行代號為“烏特拉”的秘密行動。由于叛徒出賣，他們從跳傘降落的第一刻起，就已置身于敵人布下的羅網之中，而一項更嚴峻的任務已經擺在周乙的面前……

　　從《懸崖》到《懸崖之上》，中共諜報人員周乙由張嘉益變成了于和偉，特務頭子高彬由程煜變成了倪大紅，不變的是，兩人表面上看起來是配合默契的上下級關系，暗地里依舊是波濤洶涌。老辣陰險的高彬生性多疑，每時每刻都在給周乙設計試探，巧妙應對一場又一場考試就成了周乙的生活日常。

　　全勇先出生在黑龍江，對那個年代發(fā)生在那片黑土地上的故事特別著迷，翻閱了大量有關東北抗聯(lián)時期、東北14年抗戰(zhàn)的歷史資料之后，太多的感人故事對全勇先觸動很大，它們似乎正在被今天的人們慢慢遺忘，反映這類題材的影視作品也不多。一個契機，給全勇先提供了把“懸崖”故事講下去的機會。

　　那是發(fā)生在中馬城的一次人質脫逃事件。當時日本人把用來做細菌實驗的中國人圈在一個叫中馬城的地方，后來發(fā)生了一次成功的越獄，逃出來十幾個人，日本人圍追堵截，把大部分人都抓住處死了，只有一個人幸存下來，這就是《懸崖之上》中“烏特拉”秘密行動護送的對象。

　　以這個史實為背景，全勇先讓周乙“復活”了。

　　當年在全勇先看來“虎頭蛇尾”的大結局，并沒有影響到《懸崖》對各大獎項和觀眾口碑的一路收割。豆瓣上，《懸崖》現(xiàn)在的評分是8.4，張嘉益、宋佳兩位主演一直火到現(xiàn)在?！稇已隆吩?012年橫掃白玉蘭獎、金鷹獎等多個獎項，和《潛伏》《黎明之前》等，至今仍是觀眾心中的諜戰(zhàn)劇經典。而張藝謀的首部諜戰(zhàn)片，也盯上了“懸崖”。

　　2020年5月19日，全勇先發(fā)文透露《懸崖之上》殺青，他寫道：“今天是《懸崖之上》殺青的日子，也是我剛剛獲得自由的日子。這部電影拍了159天，張導帶領全體劇組人員經歷兩次14天的隔離，真是歷盡千辛萬苦。感激之情，無以言表，拍照留念?！?/p>

　　談到這次和張藝謀的合作，全勇先總結，電視劇《懸崖》可以說是編劇的藝術，電影《懸崖之上》卻更像導演的藝術，“我劇本寫了兩稿就給他了，怎么視覺化、怎么用視聽語言闡述這個故事，是導演要表達的東西?！比孪日f，張藝謀導演首先是個視覺大師，所以在整個故事表達上，他的視聽語言是一流的，“影片中還原老哈爾濱的街景，當時人物的服飾、家居擺設都非常考究、非常真實”。

　　給全勇先留下深刻印象的還有張藝謀拍戲的認真勁兒。一次他去劇組探班，當時為了拍一個空鏡頭足足等了一兩個小時，張藝謀和大家一起等大風過來，還親自爬到架子上，“當時真的很擔心，他也是年近70的老人了”。

　　《懸崖之上》里一水兒的老戲骨，都是摸爬滾打歷練出來的。張譯、于和偉、秦海璐、朱亞文、倪大紅、李乃文、雷佳音的演員陣容，不僅讓人感受到十足的“諜戰(zhàn)氣息”，也展現(xiàn)出了血雨腥風年代英烈們的兒女情長、骨肉情深，“片中尋找失散孩子的故事雖然篇幅不多，卻是催人淚下”。

　　影片中，眾戲骨以不同姿態(tài)林立出場，呈現(xiàn)雪掩殺機下的群像對決。這其中，有為信仰奔走的堅定、甘愿犧牲的勇敢、保全自我的叛變等等，正邪兩方陣營斗智交鋒，在敵我難辨相互猜忌的過程中，其背后的人性博弈也逐漸浮顯，這是導演張藝謀在諜戰(zhàn)背后想要探討的核心主題。

　　“我寫諜戰(zhàn)戲最關注的是人，人物是最有魅力的?！比孪瘸３０讶宋镪P系放在諜戰(zhàn)氛圍里去表現(xiàn)?！叭绻^眾對這個人物建立了興趣，建立了情感，這個人物的一舉一動，一言一行都會牽動觀眾的情緒。”

　　全勇先說，《懸崖之上》和普通的諜戰(zhàn)片還有一些區(qū)別，除了敵我陣營的明暗交鋒，電影對人的復雜性、人在極端情況下的反應、絕境之中的遭遇等都有較深的刻畫。而且電影中人物較多，這也無疑為劇本創(chuàng)作增加了難度。

　　“那個年代的英烈跟我們現(xiàn)在想象的有很大不同，比如趙一曼，富裕人家出生，受過高等教育，但為了信仰，她放棄了優(yōu)越的生活，鉆進冰天雪地的深山老林里進行艱苦卓絕的戰(zhàn)斗?！比孪日f，冷云、趙尚志也一樣并不是生活貧苦，但為了民族尊嚴和自己的理想，他們付出了很多甚至生命，“影片里我要盡量去還原那個時代，還原那群人”。

　　中青報·中青網記者 吳曉東 來源：中國青年報