“老師，雖然我們很舍不得您，但是我們必須去工作，去談戀愛，去奮斗，這件事十萬火急，刻不容緩！”由趙寶剛執(zhí)導(dǎo)、石康編劇的電視劇《奮斗》即將登陸北京電視臺黃金檔。昨日，趙寶剛、石康接受了記者的采訪。趙寶剛表示，這是一部表現(xiàn)80后未來的劇，“80后的未來就是這副德行�！�
主創(chuàng)稱是“反青春劇”
在《與青春有關(guān)的日子》、《我們遙遠的青春》之后，趙寶剛的這部最新作品在播出之時，就因為同樣表現(xiàn)了一群20歲出頭年輕人的生活，被大家與前兩部作品一起稱做“青春系列”，對此趙寶剛并不認(rèn)同，“把《奮斗》定位在青春劇并不準(zhǔn)確，它主要寫的是80后的事，但還是以寫社會問題為主，其實它就是一個現(xiàn)實劇，提出了比如‘閃婚’這種社會問題的討論�！本巹∈蹈钦J(rèn)為，《奮斗》本身就是一部“反青春劇”，“這部劇里面有不少涉及到倫理道德的情節(jié)，但是中國的倫理道德劇一般只講夫妻。在《奮斗》里想要告訴那些80后的年輕人的就是，以后你們的生活也就是這樣，學(xué)無所用，感情糾紛�！�
保留父母戲份希望有互動
之前《我們遙遠的青春》等相對文藝、適合年輕觀眾觀看的電視劇收視都差強人意，而《奮斗》的主人公也同樣是一群大學(xué)剛畢業(yè)的年輕人，相對固定的受眾人群會不會影響到《奮斗》的收視？趙寶剛對此早有準(zhǔn)備，“我在劇中保留了大量父母的戲份，就是希望觀眾能有個互動，不光是80后的小孩看，他們的父母也能看，并且讓這些父母看看，他們眼中的乖兒子乖女兒每天都在想些什么，在過什么樣的生活�！壁w寶剛告訴記者，除了年輕人在就業(yè)、情感上遇到的一系列問題以外，孩子與家長的交流問題也是劇中表現(xiàn)的一大重點。“80后普遍都是獨生子女，獨立性差，他們又沒有兄弟姐妹，心中的苦悶往往無人訴說。進入社會之后，也沒有人能夠正確地告訴他們，社會應(yīng)該是什么樣的。而這一代的父母也不能為他們作出榜樣，50年代這一代人成功的很少，所以孩子也不服他們管，這就造成了這兩代人之間的代溝�！�
-主創(chuàng)解讀
石康被打上“趙寶剛烙印”
新京報：為什么選擇《奮斗》這樣一個聽起來比較“土”的名字？
趙寶剛：《奮斗》是石康起的，一聽我就覺得這個名字起得太酷了！之前我們總是說“艱苦的奮斗”，但是這次我們想表達的是“愉快的奮斗”、不艱苦的奮斗。拍這個戲也讓我自己的心境有了很大改變，以往我在片場都是暴君，這部戲中我特和藹，在片場我看見一群農(nóng)村的孩子跑來跑去的，就想起了自己當(dāng)年奮斗時的情景。
新京報：80后在你心中是什么樣子？
趙寶剛：膽大、不吝、什么事都想得通，能自我解嘲。比如說劇中人物說的“我年輕我怕誰啊！”他們就是這樣，戀愛不行再來啊，工作不行再找啊。
石康：很現(xiàn)實，和我們六七十年代的人相比，夢想少了。愛情可以被他們當(dāng)成手段、工具。談好了一場戀愛可以少奮斗3到5年。
新京報：劇中演員的臺詞功底似乎有點跟不上？
趙寶剛：這部劇的演員在臺詞上功力確實不夠，應(yīng)該像拍《編輯部的故事》那樣，先讓演員去練5個星期的臺詞。如果讓孫紅雷和徐靜蕾來演，那感覺一下就出來了。
趙寶剛：看石康前兩集的劇本我特興奮，看到第9集我就落下來了，我覺得還是應(yīng)該在劇本上遵循一些戲劇規(guī)律。一開始跟石康談的時候，他特別猛，覺得自己是個知名作家(笑)，我就說你先歇歇吧。3個月之后我倆又在一起“舌戰(zhàn)”了15天，我一直怕這部作品沒故事，總算把石康拉回來了點。
石康：我有個毛病，寫一行字一定要讓別人能看出來這行字是我寫的�！秺^斗》拍完后我看第一遍的時候，冒了一身冷汗，發(fā)現(xiàn)趙寶剛頑強的在我背后寫下了“趙寶剛”三個字。(劉瑋)
