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　　這個故事就發(fā)生在廣東這片土地上。作為首部廣東省紀念改革開放30周年重點獻禮、由省委常委、宣傳部長林雄擔任總策劃的精品電視劇《深圳灣》，從講述深圳石崗村趙山貴一家及村民近半個世紀的興衰史和變遷入手，力求講一個好看的故事，讓小人物的遭遇和情感深深吸引觀眾，進而以“一家人，一個村，一座城市”的瞬間和縮影，表現(xiàn)廣東改革開放30年的豐碩成果。逃港的槍聲，痛苦的初戀，思想的快速轉變——審片人都能看到數(shù)次落淚。

　　該劇由廣東省委宣傳部、深圳市委宣傳部、深圳市鑫吉泰影視傳媒有限公司、廣東電視臺聯(lián)合攝制，即將于12月24日至明年1月4日間分別在廣東、陜西、江西、遼寧四家衛(wèi)視聯(lián)合播出。本報專訪導演段果平、男女主角師小紅和傅沖，一起來看看這個劇到底如何博君感動，與眾不同。

　　主旋律大突破

　　[逃港]首次直面逃港事件

　　《深圳灣》突破了以往主旋律一味謳歌的講述模式，用事實說話，第一次面對逃港事件，第一次表現(xiàn)民兵對逃港者開槍，直擊歷史事件。

　　導演解讀：這一槍包含了一種含義在里面，當初向往這些東西是有生命危險的。你就是叛逃，我有權力向你開槍。向往一些好的東西，就要受到生命威脅，就像東柏林墻和西柏林墻，它有些含義在里面。現(xiàn)在至少我們懂得對人的尊重，畢竟我們改革，除了物質方面，還有精神方面，這點或多或少會給別人一個啟示。最讓我感動的是我們敢于面對當年的錯誤，敢于承認我們當時的一些失誤。

　　[本土味]客家服飾+客家山歌

　　故事發(fā)生在廣東，劇中分分秒秒都充滿嶺南風情。嶺南的土地，客家的服飾，客家的山歌……本土化的特點一定讓觀眾時時刻刻充滿親切感。

　　導演解讀：本身我們拍攝的環(huán)境就是廣東，故事就是廣東的，所以廣東味比較足。劇中的小漁村，是我1994年拍電視劇《情滿珠江》的外景地，就是在順德的一個村里。盡管故事寫的是深圳，但是農村大量的戲份是在順德拍的，也到深圳、香港拍了一些戲份。有很濃的廣東水鄉(xiāng)色彩。

　　[空鏡頭]鏡頭切換平民化

　　這部劇除了有血有肉的人物和充滿掙扎奮進的故事之外，拍攝手法也很親民。改革開放變化有多大？甚至無需言語，一些空鏡頭就充滿了寓意。最初，香港大都市的鏡頭燈火輝煌，而深圳這邊則是一片貧瘠的土地。而到后來，深圳變成大都市之后，兩地鏡頭的切換，已分不清哪是香港，哪是深圳。

　　導演解讀：這部劇的最大特點是更突出主旋律劇的平民化，以往我們只要一談到主旋律電視，就好像高高地站在神壇上面發(fā)號施令，你們都必須聽我的，但是大家誰都不會接受這樣一個施令。當你很親切地站在大眾身邊，講一個很委婉的故事給他們聽，講故事的時候就把你的思想傳遞出去，這就行了。

　　最難講的“三角戀”

　　故事講述老革命趙山貴四個兒子人生道路迥異：老大早期逃港成為香港企業(yè)界精英，老三逃港卻誤入黑道，老四企圖逃港被父親打折了腿從而自暴自棄，唯有老二趙可設堅守正道，成為石崗村新一代帶頭人。劇中還涉獵知青下鄉(xiāng)、逃港風潮到承包改制、外資引進、金融風暴等一系列真實而能引發(fā)觀眾共鳴的情節(jié)。其中男主角趙可設在初戀情人林笑怡和妻子笑妹之間的感情尤其周折：他一槍結束了自己的初戀，當林笑怡回來時，他已娶了笑妹，最后林笑怡帶病離去，悲情收場。這是故事中最引人入勝的地方，同時也是最難把握的地方之一。

　　他

　　———新時代的農民

　　師小紅：他代表了新一代的農民，趙可設先是民兵連長，后來當了村委會主任，改革開放后從農民變成居民，他帶領大家開始發(fā)家致富。發(fā)家致富后，農民的素質和根深蒂固的農民意識，在他們身上都有。以趙可設為首的一幫年輕人，他們順應形勢，跟上時代步伐。

　　他的苦：不能擁抱，不能接吻

　　當初林笑怡逃港時，他那一槍開的是多么的艱難！面對愛人，他想放她走，但在那個時代逃港是叛國投敵，他必須開槍。感情被那一槍徹底扼殺。師小紅說最難把握的是：“若干年后她又回來了，他對她情感上是有愧疚的，但是從立場上還是保持一定的堅定，我覺得這個男人可愛的地方就在這一面。比如林笑怡抱我吻我時，我有意識，但我不能有任何動作。我如果把握不好的話，就偏離了，就變成這個男人游離于兩個女人之間了。”

　　她

　　———從復仇女神到天使

　　傅沖：原劇本寫的是一個復仇女人，她是帶著報復的心理來的。愛人開槍打中她的肩膀。她心里特別地怨，特別不解，所以她帶著這個心情回來�？墒窃谕顿Y、共同建設家鄉(xiāng)的過程中，她慢慢地被鄉(xiāng)親們感動了。其實我把她定位成比較天使的一個角色，為家鄉(xiāng)做貢獻，而一切情感折磨都自己默默承受。

　　她的苦：一個人默默離開

　　愛人那一槍打中了她的肩膀，她帶著痛苦離開。而村子里男人都愛她，女人都折磨她，這樣的她離開山村又帶著復仇心情而來。

　　傅沖說：“中間發(fā)生很多事情，但是故事到最后，大家才知道，其實她在報效家鄉(xiāng)，懷著自己的美好心愿，后來她帶著遺憾，帶著病痛的身體一個人默默離開了。她愛的人已結婚生子，已不是當年的那個人了。挺凄美的一個故事，她在感情方面是比較悲劇的一個人物。”

　　　導演：四兄弟心系祖國，也有真實情感

　　你如果把情感線處理得太干凈，人物就變得淡薄，戲就不好看。如果不去梳理它，適當?shù)刈鲂┱{整，審查肯定通不過。央視和廣電總局的標準就是不允許在電視劇里出現(xiàn)婚外情，有三角戲這樣的表現(xiàn)是不允許的。

　　我們在劇作改編過程中一直改，如何改編林笑怡、趙可設、笑妹之間的三角關系，包括趙可家，兩個男人愛一個女人，兩個女人又愛一個男人，這樣的關系怎樣把握？這個劇四兄弟的人物塑造緊緊圍繞改革開放，心系祖國，但不是教條式的人物，而是有真實的情感的，這樣寫才能打動觀眾。為什么審查的專家多達十多次地掉淚，更多的是被人物的遭遇、一路走來的悲歡離合所打動。

　　最后如果他倆走到一起肯定就違背了我們中國傳統(tǒng)美學的基本，所以林笑怡得病出走作為一個大結局。