中新社廊坊12月28日電 題：打破觀眾和演員邊界 沉浸式觀劇走紅

　　作者 陳林 宋敏濤

　　北方寒冷的天氣，并不能阻擋游客觀看沉浸式劇目的熱情。28日，在位于河北省廊坊市的“只有紅樓夢·戲劇幻城”，16道不同風(fēng)格的門，迎接著一批批游客“身臨其境”。

　　“穿過不同的門，會進(jìn)入不同風(fēng)格的舞臺，讀者通過不同路徑，可以沉浸體驗不一樣的《紅樓夢》場景。”夢廊坊國際戲劇公園品牌總監(jiān)呂振華表示，這里的21場沉浸式戲劇演出、108個情景空間，每天吸引游客慕名前來，特別是周末或節(jié)假日，甚至有游客“為一場演出奔赴一座城”。

　　在這里，無論是“有還無劇場”的等候區(qū)上方，還是“金陵十二釵”演員與讀者互動的“輪轉(zhuǎn)”中，一把把隨處可見的紅椅子，吸引游客駐足拍照。一位來自北京的青年游客說，紅椅子是拍照場景，也是沒有臺詞的演員，仿佛也代表著游客，能讓人從中尋找到情感共鳴。

　　呂振華說，在這座充滿中式美學(xué)與留白的戲劇幻城中，紅椅子是出現(xiàn)頻率最高的意向，有時會在一個大空間，有時會在屋頂，也會出現(xiàn)在互動演出中，或因色彩醒目，或如隱士般孤獨，時刻提醒每一位走入其中的游客，是讀者，亦是戲中人。

　　數(shù)據(jù)顯示，2024年以來，這場由中國導(dǎo)演王潮歌打造的大戲，已演出超萬場，為逾百萬游客呈現(xiàn)了穿越時空的文化盛宴。

　　有分析指出，“國潮”熱掀起了文化和旅游融合的新熱點，“跟著國學(xué)去旅游”成為中國年輕人鐘愛的旅游方式，“只有紅樓夢·戲劇幻城”與這種潮流契合。

　　在廊坊市文化廣電和旅游局藝術(shù)科科長薄琳看來，“沉浸式理念”是“只有紅樓夢·戲劇幻城”能吸引大量京津等地游客的原因之一。從“流量”到“留量”，實現(xiàn)了文旅項目從人氣集聚到深度體驗的躍升。當(dāng)?shù)卣眠@種優(yōu)勢，全力打造文旅融合·戲旅品牌。

　　從越劇《新龍門客?！返健爸挥屑t樓夢·戲劇幻城”，從文旅戲劇《尋梅·又見虞姬》到音樂劇《金風(fēng)玉露》，近年來，中國沉浸式劇目發(fā)展迅速，這種沉浸式觀賞體驗，正越來越受到游客青睞。

　　今年6月，中國國家發(fā)改委等部門聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于打造消費新場景培育消費新增長點的措施》指出，“開展數(shù)字賦能文旅場景建設(shè)行動，積極發(fā)展數(shù)字藝術(shù)、沉浸式體驗等新業(yè)態(tài)”。

　　參與推出“印象”系列，又獨立打造了“又見”“只有”系列的王潮歌，是中國沉浸式旅游演藝的先行者和實踐者之一。她接受采訪時表示，“戲劇最終的力量不是讓你為我鼓掌，而是你真實參與到了某個部分。”

　　“到處都可以是舞臺，沒有特定的演員，也沒有不變的舞臺?！贝饲?，王潮歌接受中新社專訪時表示，她無法用最大公約數(shù)的方法創(chuàng)作出讓觀眾都滿意的作品，“但我會嘗試了解觀眾，用我的方式觸碰他們的內(nèi)心”。

　　河北省文聯(lián)副主席、河北省劇協(xié)副主席兼秘書長賈吉慶說，作為當(dāng)代演藝文化重要組成部分，能給觀眾帶來個性化、多元化體驗的沉浸式劇目，正成為年輕人文化消費的熱門選擇，推動著文旅的深度融合。

　　探究走紅原因，賈吉慶認(rèn)為，主要是沉浸式演出打破了傳統(tǒng)演藝劇場中觀眾和演員間的邊界，消除了固定舞臺的空間界限，而是由演員和觀眾共同去完成劇目。“在此過程中，彼此更容易交流、引發(fā)共鳴。”(完)