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《北上》編劇趙冬苓回應(yīng)“顯微鏡式追劇”:是壓力也是動(dòng)力

《北上》編劇趙冬苓回應(yīng)“顯微鏡式追劇”:是壓力也是動(dòng)力

  中新網(wǎng)北京3月13日電(記者 上官云)“船來啦!”伴隨著清脆的童聲,電視劇《北上》中六家人的故事拉開帷幕,不少人隨之開啟追劇模式。

  劇中的夏鳳華是個(gè)怎樣的人?年代劇如何高度還原生活?帶著上述問題,中新網(wǎng)記者采訪了該劇編劇趙冬苓。

  她透露,夏鳳華是劇本中的原創(chuàng)角色,這個(gè)人物性格很單純,本性善良,有些“晚熟”,但是也在逐步成長,最后成了一位很強(qiáng)大的女性。

  圖片來源:電視劇《北上》微博

  《北上》開播至今,趙冬苓一直關(guān)注著觀眾的評價(jià),“現(xiàn)在流行‘顯微鏡式追劇’,對編劇的創(chuàng)作來說,這是壓力也是動(dòng)力,提醒我們必須注重細(xì)節(jié),盡可能不留BUG?!?/p>

  以原著為基礎(chǔ),設(shè)計(jì)故事脈絡(luò)

  和劇版《北上》比起來,原著中故事時(shí)間跨度極長,但當(dāng)代部分內(nèi)容較少,情節(jié)相對簡單。

  因此,趙冬苓接到劇本寫作任務(wù)后,面臨著一個(gè)難題:如果背景是當(dāng)代的話,那么很多故事都得重新創(chuàng)作,否則從戲劇角度來看,無法形成真正的戲劇沖突。

  于是,結(jié)合原著的架構(gòu),趙冬苓在劇本里設(shè)置了“六家人”的敘事脈絡(luò),通過這六家人的經(jīng)歷去講故事,同時(shí)展現(xiàn)謝望和等人的成長歷程。

  在創(chuàng)作過程中,趙冬苓曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題,即原著中有一個(gè)女性角色馬思藝,但很難承擔(dān)起“女一號”的份量。幾經(jīng)考慮,她決定在劇本里創(chuàng)作夏鳳華這個(gè)人物。

  她心目中的夏鳳華,是一個(gè)從小被人忽視的女孩,“她的性格非常單純,甚至顯得有些‘晚熟’。夏鳳華是一個(gè)不斷發(fā)現(xiàn)自我的姑娘,一個(gè)人慢慢成長,成為一位很強(qiáng)大的女性。”

  “夏鳳華這個(gè)角色,完全是從創(chuàng)作角度出發(fā)創(chuàng)作出來的?!壁w冬苓同時(shí)提到,并不存在為了演員去專門創(chuàng)造角色的情況,大概是劇本定下來一年后,才確定由演員白鹿飾演夏鳳華。

  圖片來源:電視劇《北上》微博

  《北上》開播后,她看了兩集,“從《警察榮譽(yù)》開始,我才知道了白鹿這位演員。對于導(dǎo)演在劇中塑造出來的夏鳳華,她的表演非常好,我也挺滿意。她是個(gè)非常聰明的女孩?!?/p>

  高度還原,書寫家庭命運(yùn)變遷

  趙冬苓小在濟(jì)寧長大。大運(yùn)河蜿蜒流過,上初中時(shí),她經(jīng)常會(huì)在放學(xué)后跑到運(yùn)河附近玩,很多兒時(shí)的光影也就此深深烙在了記憶之中。

  《北上》講的是運(yùn)河人家的故事,對趙冬苓來說,寫劇本如同實(shí)現(xiàn)了一次精神上的回溯。

  她想起了運(yùn)河沿岸的風(fēng)光,“老運(yùn)河兩側(cè)有很多商鋪,還有一個(gè)很有名的巷子叫竹竿巷,店里賣各種竹子做成的器具,從南方運(yùn)過來,再通過大運(yùn)河運(yùn)走,這些就是我的少年時(shí)代?!?/p>

  長大后,她離開了家鄉(xiāng)。后來,為《北上》寫劇本時(shí),趙冬苓和導(dǎo)演姚曉峰、原著作者徐則臣一起去采風(fēng),所見所聞結(jié)合頭腦中的運(yùn)河記憶,共同化作劇中的生活日常和人物故事。

  圖片來源:電視劇《北上》微博

  年代劇里有時(shí)代變遷,也有家長里短。趙冬苓把《北上》的背景放在“千禧年”,從京滬高速鐵路通車寫起,劇組拍攝時(shí)使用了一些特定文化符號,比如QQ以及當(dāng)時(shí)的流行歌曲。

  “劇中有個(gè)細(xì)節(jié),是出現(xiàn)了李宇春的歌,是導(dǎo)演加上的?!边@讓趙冬苓一下子想到了“超女”流行的年代,大家都拿著手機(jī)發(fā)短信為偶像投票,“看到這段時(shí),我很驚喜?!?/p>

  從內(nèi)容節(jié)奏到美學(xué)呈現(xiàn),她解釋,這次主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也在做一種藝術(shù)探索:不依靠“強(qiáng)情節(jié)”取勝,而是完全書寫時(shí)代大潮中每個(gè)家庭的命運(yùn)變化,依靠對生活的高度還原去吸引觀眾。

  從生活出發(fā),避免“懸浮感”

  其實(shí),對現(xiàn)實(shí)題材的影視劇來說,還有一個(gè)問題需要特別注意,即“如何避免懸浮感”。

  作為編劇,趙冬苓非常不喜歡“懸浮感”,“所謂‘懸浮’,就是沒有生活,只是根據(jù)某種戲劇邏輯去推理,比如幾分鐘要打一個(gè)耳光等,以此調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,使他們愿意追劇?!?/p>

  這樣情節(jié)浮夸的劇目,或許能夠一時(shí)給觀眾帶來新鮮感,但卻未必能長久。趙冬苓認(rèn)為,有“懸浮感”的作品最容易被AI替代。

  圖片來源:電視劇《北上》微博

  “現(xiàn)在DeepSeek很火,它的閱讀量極大,可以據(jù)此輕松地寫出一個(gè)劇本?!钡w冬苓發(fā)現(xiàn),問題就在于DeepSeek閱讀的海量劇本可能有好有壞,并未經(jīng)過篩選。

  所以,她認(rèn)為,從理論上來說,這就很可能導(dǎo)致DeepSeek“好的也學(xué),壞的也學(xué)”,最后寫出來的會(huì)是那種特別套路、特別符合“反轉(zhuǎn)”規(guī)律的作品,獨(dú)創(chuàng)性沒那么強(qiáng)。

  對于編劇來說,想要寫出好劇本,就不能一味迎合市場和觀眾,而是要從實(shí)際生活出發(fā)去創(chuàng)作,才能最大限度避免“懸浮感”。一部好劇,即便沒有流量明星,也能收獲一票“死忠粉”。

  不成名不要緊,關(guān)鍵是要把生活過好,這是趙冬苓的人生哲學(xué)和生活態(tài)度,同樣慢慢滲透在日常創(chuàng)作中,一點(diǎn)“悲憫”加一點(diǎn)“理想主義”,這是她在創(chuàng)作中始終堅(jiān)持的東西。(完)

【編輯:周馳】
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