東西問(wèn)·人物丨中國(guó)動(dòng)畫大師林文肖:一生溫暖入“畫”
中新社上海6月10日電 題:中國(guó)動(dòng)畫大師林文肖:一生溫暖入“畫”
作者 樊中華
6月7日,上海綿綿陰雨,中國(guó)著名動(dòng)畫藝術(shù)家林文肖溘然長(zhǎng)逝,享年89歲。
“她帶著‘80后’的童年記憶,與‘雪孩子’一起飛走了?!薄靶r(shí)候看到雪孩子融化時(shí)傷心大哭的情景,我至今記得。”“《舒克貝塔歷險(xiǎn)記》《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》……謝謝您讓我們的童年曾經(jīng)那么美好!”……社交媒體上留言不斷涌現(xiàn),感念這位執(zhí)導(dǎo)、參與創(chuàng)作逾50部作品的動(dòng)畫大師留下的純真精神財(cái)富。
與林文肖合作數(shù)十載的上海美術(shù)電影制片廠原廠長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)動(dòng)畫設(shè)計(jì)師、中國(guó)著名動(dòng)畫導(dǎo)演常光希在接受中新社“東西問(wèn)”專訪時(shí)說(shuō):“林老師小小的個(gè)子,內(nèi)心十分堅(jiān)強(qiáng)。她跟病魔斗爭(zhēng)了近三年,每次去看望她時(shí),她總是很樂(lè)觀地與我們談笑風(fēng)生。去年年底,她的丈夫、動(dòng)畫大師嚴(yán)定憲老師離世,半年之后,林老師也離開了。祈愿林老師與嚴(yán)老師在天堂相聚,再續(xù)動(dòng)畫情緣!”
作“溫暖細(xì)膩”的民族動(dòng)畫
1953年,林文肖作為北京電影學(xué)校動(dòng)畫專修科的首屆畢業(yè)生,被選拔到上海電影制片廠美術(shù)片組(1957年獨(dú)立為上海美術(shù)電影制片廠)工作,在影片《驕傲的將軍》中做見習(xí)原畫。當(dāng)時(shí),該片導(dǎo)演特偉提出了“走民族風(fēng)格之路”的口號(hào),影片融合了京劇臉譜藝術(shù)、中國(guó)戲曲的鼓點(diǎn)與配樂(lè)、對(duì)比鮮明的傳統(tǒng)配色、水墨工筆風(fēng)格的場(chǎng)景等,成為“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的開山之作?!白雒褡鍎?dòng)畫”也成為林文肖一生的信念。
20世紀(jì)60至90年代,中國(guó)動(dòng)畫電影百花齊放,第一部彩色木偶片《小小英雄》、第一部彩色動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》、第一部彩色剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃瓜》、第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》,以及《三個(gè)和尚》《九色鹿》《雪孩子》《沒(méi)頭腦和不高興》《黑貓警長(zhǎng)》等,隨著電視機(jī)的普及走進(jìn)中國(guó)萬(wàn)千孩子的童年,成為中國(guó)“70后”“80后”人群的集體記憶。
其中,執(zhí)導(dǎo)《雪孩子》的林文肖、執(zhí)導(dǎo)《哪吒鬧?!返膰?yán)定憲、執(zhí)導(dǎo)《鷸蚌相爭(zhēng)》的胡進(jìn)慶、執(zhí)導(dǎo)《三個(gè)和尚》的徐景達(dá)(阿達(dá))與執(zhí)導(dǎo)《黑貓警長(zhǎng)》的戴鐵郎,是上海美術(shù)電影制片廠(下稱“上美影”)承前啟后的中堅(jiān)力量,為中國(guó)民族動(dòng)畫作出了卓越貢獻(xiàn)。
“林老師的離去,意味著以這‘五大導(dǎo)演’為代表的中國(guó)第二代動(dòng)畫電影導(dǎo)演的最終謝幕,”在常光希眼里,“他們是我從事動(dòng)畫事業(yè)的領(lǐng)路人,于我而言亦師亦友。”
他清晰記得,初到上美影參與的首部片子《大鬧天宮》,便是在嚴(yán)定憲和林文肖的原畫組中擔(dān)任助手,第二次合作是林文肖擔(dān)任原畫組組長(zhǎng)的《草原英雄小姐妹》,第三次就是林文肖首次獨(dú)立導(dǎo)演的動(dòng)畫電影《雪孩子》,“我們的合作十分頻繁,也十分愉快”。
“與林老師合作能感受到她的人情味,她十分尊重他人的設(shè)想與創(chuàng)作,并鼓勵(lì)大膽創(chuàng)新?!背9庀T臼恰堆┖⒆印返脑嬙O(shè)計(jì),但林文肖鼓勵(lì)他嘗試做人物造型設(shè)計(jì),“這相當(dāng)于為人物‘定妝’,加上背景設(shè)計(jì),就能確定整部片子的美術(shù)風(fēng)格”。
在林文肖的指導(dǎo)下,常光希從中國(guó)年畫、無(wú)錫泥娃娃等傳統(tǒng)藝術(shù)中,汲取了非常鮮艷明快的配色風(fēng)格,在冰天雪地的冬日冷色調(diào)背景下傳達(dá)出活潑、愉悅的視覺(jué)感受。
不僅如此,林文肖巧妙地借“雪融化成水、水蒸發(fā)為氣”的自然現(xiàn)象,為《雪孩子》安排了一個(gè)足以撫慰幼小童心的結(jié)局:在影片最后,當(dāng)哇哇大哭的小觀眾看到雪孩子從融化的水跡中蒸騰而起,像以前一樣與小兔牽手玩耍,開心地穿云而過(guò),重新變成胖胖的“雪孩子”模樣,無(wú)不會(huì)為“它一直與我們?cè)谝黄稹钡拿利惤Y(jié)尾破涕而笑。
“她非常細(xì)膩地將女性的柔美溫情融入到這部電影中去,將一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事講得情感飽滿又哲理深刻,既有深度又有暖度,這是她非常鮮明的特色。”常光希說(shuō)。
不模仿別人,也不重復(fù)自己
早期,一部動(dòng)畫電影的誕生靠的是“肩挑背扛”式的集體合作,僅在動(dòng)畫創(chuàng)作環(huán)節(jié),就有原畫、動(dòng)畫、繪景、描線、上色等多重工序,極為繁瑣。但這并不能阻撓林文肖對(duì)細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢和不斷創(chuàng)新。
在生前的采訪中,林文肖曾談到每次創(chuàng)作都會(huì)“仔細(xì)分析劇情、人物角色,慢慢地顯現(xiàn)出來(lái)我心中這個(gè)畫面是怎么樣的,人物形象又是怎么樣的,不墨守成規(guī),永遠(yuǎn)不滿足于現(xiàn)狀”。
“當(dāng)時(shí),‘不模仿別人,也不重復(fù)自己’是上美影創(chuàng)作者經(jīng)常提的一句話,每一個(gè)片子都要做到更新更極致,”常光希說(shuō),“林老師很年輕的時(shí)候就擔(dān)任原畫設(shè)計(jì),原畫即是人物動(dòng)作表演,林老師很會(huì)掌握人物情緒,在用動(dòng)作刻畫人物上下了很多功夫”。
1961年,上美影創(chuàng)作《大鬧天宮》,作為原畫設(shè)計(jì),林文肖與嚴(yán)定憲苦讀《西游記》原文,去北京的寺廟、去敦煌等多個(gè)外景采風(fēng),反復(fù)對(duì)著鏡子琢磨神態(tài)動(dòng)作……2009年,3D版《大鬧天宮》制作在即,邀請(qǐng)嚴(yán)、林夫婦與常光希一同擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)。時(shí)任該影片導(dǎo)演之一的原上美影一級(jí)導(dǎo)演、上海大學(xué)上海電影學(xué)院動(dòng)畫系主任陳志宏教授回憶說(shuō),新版電影需根據(jù)當(dāng)下審美改變動(dòng)作的節(jié)奏感。當(dāng)時(shí),嚴(yán)、林兩位老師已年逾古稀,但在孫悟空、七仙女等人物動(dòng)作上仍能將造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)的來(lái)龍去脈講解得十分詳盡,在角色表演和鏡頭連接等細(xì)節(jié)上給予了大量建議,“這足以見得當(dāng)年研究功夫之深”。
林文肖也曾在采訪中談及,《雪孩子》中特別設(shè)計(jì)了雪人與小兔因?yàn)橐粋€(gè)鼻子糾纏半天的情節(jié),強(qiáng)調(diào)兒童的童趣;《小蝌蚪找媽媽》中設(shè)計(jì)了一群小蝌蚪貼著岸邊緊緊跟隨小雞和雞媽媽的腳步來(lái)回游動(dòng)的場(chǎng)景,體現(xiàn)出看到小雞有媽媽時(shí)羨慕的樣子。
“這是一種極為真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度,林老師真正站在孩子的視角,理解他們的內(nèi)心,放低姿態(tài)與他們交流,即便給今天的孩子看,也依舊是能引起共鳴的完美故事?!标愔竞暾f(shuō)。
“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”何以再創(chuàng)輝煌
上美影的悼文中寫道:“動(dòng)畫片是林文肖老師一生的理想和追求,她見證、參與了中國(guó)動(dòng)畫的許多‘第一’:中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片、第一部水墨動(dòng)畫片、第一部寬銀幕動(dòng)畫長(zhǎng)片……在創(chuàng)作中,她以細(xì)致入微的動(dòng)作表現(xiàn)人物的感情,溫柔地將‘真、善、美’融入動(dòng)畫作品中,在孩子們心中播下美的種子,為中國(guó)美術(shù)片、為‘中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派’、為中國(guó)民族動(dòng)畫作出了重要貢獻(xiàn)?!?/p>
事實(shí)上,在林文肖參與、見證的中國(guó)動(dòng)畫的“拓荒年代”,中國(guó)動(dòng)畫電影屢獲國(guó)際大獎(jiǎng)。嚴(yán)定憲在生前的一次采訪中表示,正是由于當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫的故事內(nèi)容、藝術(shù)處理等具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,區(qū)別于美國(guó)迪士尼等動(dòng)畫,因而被西方贊譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”。
常光?;貞浾f(shuō),盡管在國(guó)外屢屢獲獎(jiǎng),但當(dāng)時(shí)上美影人卻是淡然處之,“并沒(méi)覺(jué)得有什么了不起。”他提到,作為國(guó)際動(dòng)畫協(xié)會(huì)會(huì)員,林文肖經(jīng)常與國(guó)外交流,但一直保持著自己對(duì)動(dòng)畫的理解和“定力”。林文肖也曾多次表示,不是反對(duì)模仿國(guó)外,但學(xué)了要變成自己的,“拿來(lái)直接用可不行”。
在陳志宏看來(lái),當(dāng)時(shí)的中國(guó)動(dòng)畫人十分“敢想”:“一是技術(shù)上的想象力,比如敢于研發(fā)應(yīng)用新技術(shù),創(chuàng)作剪紙動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫等不同風(fēng)格形式;二是故事上的想象力,用喜劇故事傳遞中國(guó)勤奮勇敢、友愛包容等傳統(tǒng)精神,不說(shuō)教;三是會(huì)汲取國(guó)外動(dòng)畫技術(shù)、理念等養(yǎng)分,但會(huì)打破模仿的‘殼’,做自己的創(chuàng)意;四是創(chuàng)作者有真誠(chéng)的態(tài)度,真正將動(dòng)畫做給孩子看,而不是為了票房和獎(jiǎng)項(xiàng)。”
近年來(lái),中國(guó)動(dòng)畫又迎來(lái)新的一輪創(chuàng)作熱潮。今年初,上美影新作《中國(guó)奇譚》再現(xiàn)了中式想象力與中式美學(xué)糅合的魅力,被認(rèn)為是“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的最新傳承,成為“現(xiàn)象級(jí)”作品。陳志宏認(rèn)為,新一代動(dòng)畫人如能靜下心來(lái),向前輩學(xué)習(xí)純粹的藝術(shù)精神和創(chuàng)作態(tài)度,擺脫迭代過(guò)快的技術(shù)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的制約,擁有廣闊時(shí)代舞臺(tái)和電影市場(chǎng)的中國(guó)動(dòng)畫“近幾年一定會(huì)出現(xiàn)更多的好作品”。(完)
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